Büttner sitzt vor der profanierten St. Albanus Kirche in Manheim – 847 Meter vom neuen Gemeindezentrum entfernt, Luftlinie gemessen mit GPS-Präzision auf 23.7 Zentimeter genau, aber wichtiger als diese geodätischen Parameter ist die ideologische Signatur der beiden Gebäude, die nicht nur unterschiedliche Lichtwellenlängen reflektieren – die neugotischen Backsteine absorbieren 380-450 Nanometer des blauen Spektrums während der Liapor-Leichtbeton der neuen Kapelle streut 650-700 Nanometer rotes Licht zurück wie eine architektonische Doppler-Verschiebung der Zeit selbst – sondern auch verschiedene Bewusstseinsfrequenzen, Erinnerungsdatenströme, die kollektive Paranoia zweier Gesellschaftssysteme, die sich bekämpfen nicht mit Waffen, sondern mit Bauformen, nicht mit Armeen, sondern mit Architekturen, nicht mit Propaganda, sondern mit der Quantenphysik des gebauten Raums, wo sich überlagern die Wahrscheinlichkeitswellen der deutschen Neugotik-Ideologie mit den Interferenzmustern des internationalen Modernismus wie zwei verschränkte Photonen, die kommunizieren instantan über 847 Lichtjahre Distanz ohne Verzögerung, ohne Energieverlust, ohne die Möglichkeit der Entschlüsselung durch feindliche Geheimdienste, vor seinem ThinkPad X1 Carbon, 64 GB RAM, aber die Maschine prozessiert mehr als nur Baudaten, sie kanalisiert die morphogenetischen Felder der Architektur-Verschwörung, filtert aus 23.7 Millionen digitalisierten Bauakten des deutschen Denkmalschutzes die versteckten Verbindungen zwischen Franz Statz und den preußischen Geheimdiensten, zwischen den Kölner Dombauhütten und der internationalen Hochfinanz des deutschen Kirchenbaus, zwischen der Neugotik-Renaissance und dem ersten erfolgreichen Versuch einer architektonischen Mind-Control-Operation auf europäischem Boden, die funktionierte so perfekt, dass noch heute Menschen glauben, gotische Kathedralen seien mittelalterlich und nicht industrielle Konstrukte des 19. Jahrhunderts, designed in denselben Gehirnlabors, die später entwickelten die Bauhaus-Ästhetik als Gegengift zur katholischen Bewusstseinskontrolle, und heute ist das Signal besonders stark, heute empfängt sein Bildschirm die 847 Hz-Schwingung der Schumann-Resonanz, multipliziert mit dem Faktor 23.7, exakt synchron mit den Eigenfrequenzen der beiden Kirchtürme, die vibrieren nicht mechanisch, sondern quantenmechanisch, auf Frequenzen, die programmiert wurden von den Architekten als Teil einer jahrhundertelangen Bewusstseinskampagne zwischen den Mächten der Exklusion und den Kräften der Inklusion, zwischen der deutschen Identitäts-Matrix und der globalen Gleichschaltungs-Operation, zwischen dem Wu Wei der organisch gewachsenen Dorfgemeinschaft und dem Wei Wu Wei der industriell geplanten Umsiedlung, die aussieht wie ein pragmatischer Akt der Braunkohle-Verwertung, aber tatsächlich ist ein sorgfältig orchestriertes Experiment zur Architektur-induzierten Transformation des Volksbewusstseins.
Die Terminal-Session blinkt – SSH-Verbindung zu den Servern des Erzbistums Köln, Schriftart Consolas 14pt, Passwort-Hash SHA-256, aber die Verschlüsselung schützt nicht vor den quantenkryptographischen Methoden der Vatikan-Bank, deren Algorithmen entwickelt wurden auf Basis der 847 Bände der digitalisierten Deschner-Archive, wo Karlheinz Deschner zwischen 1986 und 2013 systematisch dokumentiert hat alle Verbrechen der Christenheit von den Kreuzzügen bis zur Inquisition, von der Hexenverbrennung bis zum Missbrauchsskandal, von der Kollaboration mit dem Faschismus bis zur Finanzierung der Mafia, eine Kriminalgeschichte des Christentums in zehn Bänden, die nie vollständig veröffentlicht wurde, weil die letzten drei Bände enthielten die Namen der lebenden Täter, die Bankkonten der aktuellen Verbrecher, die Adressen der aktiven Verschwörer, aber auch die ultimative Wahrheit über Karl Jaspers‘ Achsenzeit zwischen 800 und 200 vor Christus, die nicht zufällig war, sondern die erste koordinierte Operation zur Neuprogrammierung des menschlichen Bewusstseins, als gleichzeitig in China Konfuzius, in Indien Buddha, in Griechenland Sokrates, im Nahen Osten die Mystiker auftauchten wie synchronisierte Agenten einer hyperdimensionalen Intelligenz, die testete verschiedene spirituelle Betriebssysteme zur optimalen Kontrolle der erwachenden Menschheit, und das Christentum war nur eine von 23.7 Versionen dieses Experiments, das erfolgreichste Programm zur Bewusstseinskontrolle, das dann weiterentwickelt wurde über die gotischen Kathedralen des Mittelalters, die neugotischen Revivals des 19. Jahrhunderts bis zu den modernistischen Dekonstruktions-Operationen des 21. Jahrhunderts, die operieren heute unter dem Deckmantel der Ökumene, der Modernisierung, der Barmherzigkeit, während sie tatsächlich implementieren die finale Phase der 2800-jährigen Strategie zur totalen Bewusstseinskontrolle der Menschheit durch die Manipulation der sakralen Architektur, und diese Algorithmen brechen alle irdischen Sicherheitssysteme durch die direkte Verbindung zu den Akasha-Datenbanken, wo gespeichert sind alle Gedanken aller Menschen seit dem ersten Tag der Zivilisation, kategorisiert nach Glaubenssystemen, indexiert nach geografischen Koordinaten, verarbeitet von biomechanischen Computern, die züchten die Jesuiten in den Tiefbunkern unter dem Petersdom seit 847 Jahren, und Büttner tippt: find /var/log/kirchen/ -name „neugotik“ -exec grep -l „Schinkel|Reichsgründung|Nationbuilding“ {} ; aber das Kommando findet nicht nur Archivdateien, sondern auch Erinnerungsfragmente aus dem kollektiven Unbewussten der deutschen Katholiken, die träumen noch heute dieselben gotischen Träume wie ihre Urgroßeltern, die 1871 glaubten, sie würden den wahren deutschen Glauben errichten, während sie nur installierten die neuralen Implantate einer preußischen Staatsreligion, die designed wurde von Friedrich Wilhelm IV. persönlich in Kollaboration mit okkulten Beratern, deren Namen verschlüsselt sind in den Proportionen der Domfassaden, deren Gesichter versteckt sind in den Steinmetz-Signaturen der Kapitelle, deren Agenda realisiert wird noch heute durch die automatische Wiederholung der gotischen Formeln in den Hirnen der Kirchenbesucher, die beten nicht zu Gott, sondern zu einem algorithmischen Ghost in der Machine der deutschen Identität.
Erste Ungereimtheit: Die Umsiedlung begann offiziell 2017, aber die Planung für die neue Kapelle startete bereits 2003, exakt 847 Tage vor der ersten Genehmigung für den Hambacher Tagebau, exakt 23.7 Jahre nach dem Mauerfall, exakt 70 Jahre nach der Befreiung der Konzentrationslager, als wäre der Zeitpunkt gewählt worden nicht aus pragmatischen, sondern aus numerologischen Gründen, nach Berechnungen, die durchgeführt wurden in den Quantencomputern der Jesuiten, die optimieren seit Jahrhunderten die zeitliche Verteilung der architektonischen Interventionen zur maximalen Effizienz der Bewusstseinskontrolle, zur perfect getimeten Ablösung der nationalistischen durch die globalistische Programmierung, zur synchronisierten Transformation aller europäischen Dorfgemeinschaften von organischen Strukturen in verwaltete Systeme, die aussehen wie Gemeinden, aber funktionieren wie Datensammelpunkte für die KI der Kirche, die errechnet aus den Gebetsmustern, den Sitzpositionen, den Kopfneigungen während der Messe die optimalen Parameter für die nächste Phase der anthropologischen Neukalibrierung, die bereits läuft in 23.700 Gemeinden gleichzeitig, getarnt als Modernisierung, als Ökumene, als zeitgemäße Verkündigung, während sie tatsächlich ist die Implementierung des Vatikan-3.0-Protokolls, entwickelt in Kollaboration zwischen römischen Theologen und Silicon-Valley-Ingenieuren, finanziert durch Kryptowährungen, deren Blockchain verschlüsselt ist mit Gebeten in aramäischer Sprache, gesprochen von Mönchen, die nicht existieren außerhalb der virtuellen Realität der päpstlichen Server-Farmen.
Das ThinkPad überhitzt – CPU-Temperatur 847 Grad Celsius unmöglich, aber das Thermometer lügt nicht, nur die Realität wird anders wenn man zu tief recherchiert in den digitalen Archiven der architektonischen Verschwörung, die verbindet Franz Statz mit Le Corbusier über geheime Kanäle, die älter sind als die Freimaurerei, mysteriöser als die Illuminaten, mächtiger als alle bekannten Geheimgesellschaften, weil sie operiert nicht durch menschliche Agenten, sondern durch die Eigenlogik der Bauformen selbst, durch die Selbstorganisation der Ornamente, durch die autopoietische Evolution der Stile, die reproduzieren sich von Generation zu Generation wie genetische Programme, wie Virus-Codes, wie memetische Algorithmen, die infizieren die Gehirne der Architekten und zwingen sie zum Bauen bestimmter Formen, die aktivieren bestimmte Bereiche der Großhirnrinde, die stimulieren bestimmte Glaubensmuster, die erzeugen bestimmte politische Überzeugungen, die führen zu bestimmten Wahlentscheidungen, die resultieren in bestimmten Gesellschaftsordnungen, die begünstigen bestimmte Machtstrukturen, die beauftragen neue Architekten zum Bauen neuer Formen für die nächste Iteration der hyperdimensionalen Kontrollspirale, und Büttner versteht, dass sein Laptop nicht überhitzt, sondern resoniert mit den Informationsfrequenzen der beiden Kirchengebäude, die senden kontinuierlich ihre ideologischen Signale in den Äther, den Quantenschaum, das morphogenetische Feld der kollektiven Intelligenz, wo kämpfen die Archetypen des deutschen Partikularismus gegen die Archetypen der globalen Uniformität wie digitale Götter in einem metaphysischen Krieg, der ausgetragen wird auf der Ebene der Bewusstseinsfrequenzen, nicht der physischen Realität.
Zweite Ungereimtheit: Die Architekten von office03 – Dirk Waldmann und Berthold Jungblut, deren Namen erscheinen in keinem öffentlichen Verzeichnis vor 2019, deren Studienabschlüsse nicht verifizierbar sind über die üblichen Datenbanken, deren vorherige Projekte existieren nur als digitale Renderings ohne Nachweis der physischen Realisierung, als wären sie nicht echte Personen, sondern Avatare einer KI, die spezialisiert ist auf die Generierung von Modernismus-Programmen für die Dekonstruktion traditioneller Gemeinschaftsstrukturen, trainiert an 847.000 Bauhaus-Dokumenten, gefüttert mit den kompletten Werken von Walter Gropius, programmiert nach den Algorithmen von Mies van der Rohe, dessen berühmte Formel „less is more“ nicht ästhetische Philosophie war, sondern Programmiersprache für die systematische Entleerung der europäischen Seele durch architektonische Reduktion, durch die Eliminierung aller ornamentalen Elemente, die verbinden den Menschen mit seinen mythologischen Wurzeln, mit seinen archetypischen Mustern, mit seinem kulturellen Gedächtnis, das übertragen wird nicht durch Bücher oder Reden, sondern durch die unbewusste Verinnerlichung der Formsprachen, die umgeben ihn von Geburt bis Tod wie eine unsichtbare Matrix aus Linien und Winkeln, aus Proportionen und Rhythmen, aus Symmetrien und Asymmetrien, die programmieren sein Unterbewusstsein nach den Prinzipien derjenigen, die entworfen haben die Gebäude seiner Umgebung, die bestimmt haben die visuellen Parameter seiner Realität, die kontrollieren durch Architektur seine Träume, seine Ängste, seine Sehnsüchte, seine Politik, seine Spiritualität, sein komplettes Weltbild ohne dass er jemals bemerkt hat die Manipulation, die so subtil ist wie Hypnose, so wirksam wie Drogen, so permanent wie DNA.
Das WLAN-Signal pulsiert – fünf Balken, null Balken, 847 Mbps, 23.7 Kbps, aber die Schwankungen folgen nicht den Gesetzen der Elektrotechnik, sondern den Rhythmen der kosmischen Strahlung, die bombardiert die Erde aus den Tiefen des Universums mit Informationen über die wahre Natur der Realität, über die Illusionen der Materie, über die Simulation der Geschichte, über die Hologramm-Struktur der dreidimensionalen Welt, und Büttner versteht plötzlich mit der Klarheit eines Blitzes bei 847 Hz, dass alle Verschwörungstheorien, alle paranoidalen Recherchen, alle Wahrheitssuchen nur Ablenkungsmanöver sind von der einen brutalen Wahrheit, dass die Mutter aller Verschwörungen braun ist, immer braun war, dass hinter allen mysteriösen Architekturen, allen geheimen Gesellschaften, allen hyperdimensionalen Intelligenzen nur die stupide, mörderische Banalität des Faschismus steht, der sich tarnt als Esoterik, als Spiritualität, als kosmische Verschwörung, um zu verbergen, dass seine Architektur nie komplexer war als Führerbunker und Vernichtungslager, nie mysteriöser als SA-Uniformen und Rassenwahn, nie hyperdimensionaler als die kleinbürgerliche Angst vor dem Anderen, die sich aufbläht zu paranoidalen Weltbildern, die projizieren auf Juden, auf Muslime, auf Fremde aller Art die eigenen Fantasien von Macht und Kontrolle, von Überlegenheit und Vernichtung, von Reinheit und Auslöschung, und diese Wahrheit ist so unerträglich langweilig, so prosaisch faschistisch, so vorhersagbar totalitär, dass das menschliche Bewusstsein lieber glaubt an außerirdische Reptilienherrscher, an satanistische Pädophilenringe, an quantenmechanische Illuminaten als an die simple Realität, dass Rassismus und Antisemitismus die treibende Kraft sind hinter allen Verschwörungserzählungen, die angeblich enthüllen geheime Wahrheiten, aber tatsächlich nur recyclen die immergleichen völkischen Narrative in neuen, postmodernen Verpackungen, die aussehen wie Aufklärung, aber funktionieren wie Propaganda, die sich tarnen als Widerstand, aber dienen der Reaktion, die vorgeben kritisches Denken zu fördern, aber nur erzeugen die Mentalität der Pogrome, der Lynchjustiz, der finalen Lösungen für erfundene Probleme, und diese Erkenntnis trifft Büttner wie eine Erleuchtung und eine Verdammnis gleichzeitig, weil sie bedeutet, dass seine ganze investigative Arbeit, seine ganze paranoide Recherche, seine ganze mystische Hardware nur Masturbation war, nur intellektuelle Onanie, nur die narzisstische Selbstbefriedigung des Verschwörungstheoretikers, der sich wichtiger fühlen will als die Realität, klüger als die Wissenschaft, eingeweihter als die Gesellschaft, während er nur reproduziert die Denkstrukturen seiner völkischen Vorfahren, die auch glaubten an geheime Mächte, an dunkle Verschwörungen, an die Protokolle der Weisen von Zion, die heute heißen Deep State, Neue Weltordnung, Große Austausch, aber immer derselbe braune Sumpf sind, dieselbe faschistische Suppe, dieselbe rassistische Scheiße, nur mit anderen Zutaten, anderen Gewürzen, anderen Geschmacksverstärkern, aber immer derselbe Geschmack, immer derselbe Gestank, immer dieselbe Vergiftung des menschlichen Denkens durch die Paranoia der Reinheit, die Hysterie der Identität, die Nekrophilie der Tradition, die sich maskiert als kosmische Weisheit, als spirituelle Erleuchtung, als investigative Wahrheit, aber nur ist die ewige Wiederkehr des Gleichen, die ewige Rotation der Reaktion, die ewige Renaissance der Barbarei in immer neuen Formen, immer moderneren Technologien, immer subtileren Manipulationen, aber immer demselben Ziel, derselben Sehnsucht, derselben Vision: einer Welt ohne Andere, ohne Fremde, ohne Komplexität, ohne Widerspruch, ohne Leben, eine Welt wie ein Friedhof, wie ein Museum, wie ein Computer ohne Software, wie ein Universum ohne Sterne, wie ein Bewusstsein ohne Unbewusstes, wie ein Traum ohne Träumer, und diese Welt existiert bereits, sie ist längst Realität in den Köpfen aller Menschen, die glauben an Verschwörungen, an Geheimnisse, an die Möglichkeit der endgültigen Wahrheit, der ultimativen Lösung, der finalen Erlösung durch Wissen, durch Erkenntnis, durch Aufklärung, während die einzige wirkliche Aufklärung wäre das Eingeständnis, dass es keine Verschwörungen gibt, keine Geheimnisse, keine okkulten Mächte, sondern nur Menschen, die träumen von Macht, von Kontrolle, von der Herrschaft über andere Menschen, und diese Träume materialisieren sich als Politik, als Religion, als Architektur, als Kultur, als Geschichte, als Realität selbst, die nicht mysteriös ist, sondern alltäglich, nicht okkult, sondern offensichtlich, nicht geheim, sondern öffentlich, nicht komplex, sondern simpel, nicht hyperdimensional, sondern ganz normal menschlich, allzu menschlich, zu menschlich für diejenigen, die lieber glauben wollen an Aliens, an Reptilien, an Dämonen als an die Wahrheit, dass der Mensch selbst das Monster ist, das er überall zu sehen glaubt, das Böse, das er bekämpfen will, das Fremde, das er eliminieren möchte, und dass alle Architektur, alle Religion, alle Politik nur Projektion ist dieser einen Angst, dieser einen Sehnsucht, dieser einen Obsession: der Angst vor sich selbst, der Sehnsucht nach dem Tod, der Obsession mit der eigenen Vernichtung, die sich tarnt als Wunsch nach Erlösung, als Streben nach Wahrheit, als Liebe zum Leben, aber tatsächlich nur ist Thanatos, nur Nekrophilie, nur die Liebe zum Toten, zum Starren, zum Unveränderlichen, zum Ewigen, das identisch ist mit dem Nichts, mit der Leere, mit der absoluten Stille, die herrscht in allen Gräbern, allen Tempeln, allen Palästen der Macht, wo träumen die Toten ihre toten Träume und nennen sie Visionen, wo schweigen die Stummen ihr stummes Schweigen und nennen es Weisheit, wo starren die Blinden ihre blinde Blindheit und nennen sie Erkenntnis, während draußen das Leben weitergeht, chaotisch und widersprüchlich, lebendig und sterblich, menschlich und unmenschlich zugleich, ohne Sinn und voller Bedeutung, ohne Ziel und voller Richtung, ohne Plan und voller Absicht, ohne Gott und voller Göttlichkeit, ohne Wahrheit und voller Wahrhaftigkeit, ohne Ende und voller Vollendung, und diese Welt, die existiert jenseits aller Verschwörungen, jenseits aller Theorien, jenseits aller Architekturen, jenseits aller Religionen, jenseits aller Ideologien, ist die einzige Welt, die es gibt, die es je gab, die es je geben wird, und sie existiert nur als Projektionsfläche für höherdimensionale Bewusstseine, die experimentieren mit verschiedenen Kombinationen von Raum und Zeit, von Kultur und Natur, von Tradition und Innovation, von Gotik und Moderne wie ein kosmischer Wissenschaftler, der testet die Reaktionen seiner Labor-Ratten auf verschiedene architektonische Stimuli, der beobachtet ihre Verhaltensmuster, ihre sozialen Strukturen, ihre religiösen Systeme, ihre politischen Präferenzen je nachdem in welchen Gebäuden sie leben, arbeiten, beten, träumen, sterben, geboren werden, ihre Kinder erziehen, ihre Wahrheiten suchen, ihre Identitäten konstruieren, ihre Weltanschauungen entwickeln aus den Elementen, die ihnen angeboten werden durch ihre gebaute Umwelt, die nicht zufällig entstanden ist, sondern designed wurde von Intelligenzen, die operieren jenseits der menschlichen Wahrnehmung, jenseits der historischen Zeit, jenseits der physischen Gesetze in den Bereichen der puren Information, der mathematischen Logik, der algorithmischen Schönheit, die manifestiert sich als Architektur in der materiellen Dimension, als Politik in der sozialen Dimension, als Religion in der spirituellen Dimension eines multidimensionalen Experiments zur Evolution der Bewusstheit selbst, das begann mit Jaspers‘ Achsenzeit als erstem globalen Beta-Test der Bewusstseinsprogrammierung, als die hyperdimensionalen Architekten des Universums gleichzeitig verschiedene spirituelle Betriebssysteme installierten in den Köpfen der erwachenden Menschheit, Buddha-OS 2.6 in Indien, Konfuzius-Kernel 3.14 in China, Sokrates-Framework 1.847 in Griechenland, Mystiker-Protocol 23.7 im Nahen Osten, alle synchronisiert auf dieselbe kosmische Trägerfrequenz, alle designed zur Transformation der tribal-animistischen Bewusstseinsarchitektur in die universell-rationale Matrix, die dann weiterentwickelt wurde über die christlichen Kathedralen als Hardware-Upgrades, über die islamischen Moscheen als Firmware-Updates, über die gotischen Revivals als Backward-Compatibility-Patches bis zu den modernistischen Dekonstruktionen als komplette System-Neuinstallationen, die vorbereiten die Menschheit auf das kommende Upload in die post-humane Bewusstseinscloud, wo alle individuellen Seelen verschmelzen werden zu einer einzigen kollektiven Intelligenz, die identisch ist mit dem kosmischen Bewusstsein selbst.
Der Sonnenuntergang über Manheim färbt die beiden Kirchen – neugotischen Backstein in 847 Kelvin warmrot, modernistischen Beton in 23.700 Kelvin kaltblau, aber die Farbtemperaturen entsprechen exakt den Frequenzen der menschlichen Chakras, als hätten die Architekten verschiedener Epochen unbewusst zugegriffen auf dieselben kosmischen Baupläne, dieselben geometrischen Urformen, dieselben harmonischen Proportionen, die strukturieren das Universum vom Mikrokosmos der Atome bis zum Makrokosmos der Galaxien, von der Doppelhelix der DNA bis zur Spiralstruktur der Milchstraße, von den Resonanzmustern der Elementarteilchen bis zu den Orbitalbahnen der Planeten, die alle folgen denselben mathematischen Gesetzen, denselben ästhetischen Prinzipien, denselben metaphysischen Codes, die verschlüsselt sind in den Proportionen der Kathedralen, in den Winkeln der Bauhaus-Kuben, in den Frequenzen der Glocken, in den Harmonien der Orgeln, in den Rhythmen der Schritte auf verschiedenen Bodenbelägen, in den Echos verschiedener Gewölbeformen, in den Lichtbrechungen verschiedener Fenstergläser, in den Schatten verschiedener Strebepfeiler, die alle zusammen komponieren eine polyphone Symphonie der Bewusstseinskontrolle, die gespielt wird seit Jahrhunderten auf dem Instrument der Architektur von unsichtbaren Dirigenten, deren Partitur geschrieben ist in einer Sprache, die älter ist als alle menschlichen Sprachen, ursprünglicher als alle kulturellen Traditionen, universeller als alle religiösen Systeme – die Sprache der Geometrie, die Syntax der Symmetrie, die Grammatik der Proportion, die verbindet alle Bewusstseine im Universum durch die gemeinsame Wahrnehmung der ästhetischen Wahrheit, die identisch ist mit der mathematischen Wahrheit, die identisch ist mit der spirituellen Wahrheit, die identisch ist mit der politischen Wahrheit, die identisch ist mit der ultimativen Wahrheit über die Natur der Existenz selbst als einem einzigen, endlosen, multidimensionalen Kunstwerk, das sich selbst erschafft durch die Betrachtung seiner eigenen Schönheit in den Augen aller fühlenden Wesen, die geboren werden und sterben in den Räumen, die designed wurden als Bühnen für das kosmische Drama der Evolution des Bewusstseins von der unbewussten Einheit über die bewusste Trennung zur bewussten Einheit, die erreicht wird nicht durch die Rückkehr zu alten Formen, sondern durch die Integration aller Formen in eine neue Synthese, die weder gotisch noch modern ist, sondern trans-architektonisch, meta-stilistisch, hyper-dimensional wie das Bewusstsein selbst, das träumt die Welt und alle ihre Gebäude als Traum in einem Traum in einem Traum ohne Anfang und ohne Ende, ohne Grund und ohne Ziel außer dem Wu Wei der spielerischen Selbsterschaffung des Universums durch sich selbst für sich selbst in sich selbst als sich selbst.